海外でのレビューのお次はアニメ専門のウェブサイトに掲載されたものを紹介しましょう。紹介するAnime News Network（アニメニュースネットワーク、略称：ANN）は、アニメや漫画を始めとした、日本の文化を発信しているアメリカのニュースサイトです。このサイトに寄稿している批評家のReben Baron氏の評を見てみましょう。
果てしなきスカーレット海外 ポスト宮崎駿の無残な最新作
かつて、宮崎駿監督が引き継ぐ前は、細田守監督が『ハウルの動く城』の監督を務める予定でした。ある意味、『スカーレット』は細田版『ハウル』と言えるかもしれません。
中東戦争への正当な怒りを、無関係な英語文学作品に持ち込もうとしたこの作品は、結果的に細田監督のこれまでの作品の中で最も弱い作品となってしまったのです。
宮崎監督の最低作品でさえ、アニメ作品の95%よりはましですが、細田監督の最低作品は、かつて彼が受けていた「次の宮崎監督」という期待をいくらか打ち砕くほど凡庸な出来です。
果てしなきスカーレット海外 細田守監督単独脚本では話の骨格が弱すぎる
脚本家の奥寺佐渡子が、『時をかける少女』（2006年）、『サマーウォーズ』（2009年）、『おおかみこどもの雨と雪』（2012年）といった細田監督の傑作群の成功に不可欠な存在であったことは明らかです。
細田監督がその後自ら脚本を手掛けた作品群――『バケモノの子』(2015年）『未来のミライ』（2018年）『竜とそばかす姫』（2021年）――は、脚本的には少々雑然としているものの、卓越したアニメーションと、ファーリー、自身の子供たち、そしてお馴染みの『デジモン』（1999年）/『サマーウォーズ』のフォーミュラへの細田監督の情熱によって支えられている。
『果てしなきスカーレット』（2025年）は、細田監督作品の中でも脚本とアニメーションの両面で最低の作品だが、その弱点はすぐには分からない。
（「果てしなきスカーレット」の舞台である）「エルシノア」（ベースになっている「ハムレット」のエルシノア城に由来する）の手描きのオープニング・シークエンスは、彼の過去の作品に劣らず素晴らしく、『ハムレット』へのひねりは興味深いが、映画ではその一部は忘れ去られている。
このバージョンのガートルード（「ハムレット」では彼の母親）は、最終的にそうなるよりも重要な悪役になるだろうと思われるだろう。
果てしなきスカーレット海外 映像の美しさは評価するが、テーマを深掘りしていない
CGIによる異界が初めて垣間見えるシーンは、それ自体が美しく、設定のディテールの深さは媒体の変更を正当化しているように思われ、スカーレットのデザインは様々なスタイルの間でうまく調和している。
新たな主人公、聖の登場で、最初の問題の兆候が現れます。聖の平和主義は、スカーレットの復讐心に駆られた衝動と自然と衝突を引き起こします。問題は、この対立が、戦争と平和についての不器用で反復的な会話によって、貧弱に描かれていることです。
善良なキャラクターが退屈である必要はありません。新しいスーパーマンは、優しさこそがパンクロックであることを証明しました！ しかし、聖自身は完全に平板です。徐々に自身の死を受け入れていくという彼の個人的なストーリーアークは、あまり興味をそそるものではなく、ほとんど無関係に感じられます。
スカーレットと聖の異世界への旅には、印象的な景色や、よく演出された戦闘シーンがいくつかありますが、アニメの冒険としては物足りなさを感じます。
際立った脇役がいないため、彼らはほとんどが特徴のない群衆と交流しています。群衆シーンは、アニメーションの質のばらつきを増大させるだけです。時には、2Dキャラクターと3Dキャラクターのぎこちない融合を見ることもあります。また、細田監督は画面いっぱいに背景を描き込みすぎて、何を見ているのか分からなくなってしまう場面もある。
果てしなきスカーレット海外 やはりミュージカル場面はあちらでも・・・・
アニメーション面で最悪のシーンは、2つのダンスシーンだ。2人のキャラクターが同じ動きをするフラダンスは、低フレームレートのフォートナイトアニメーションのようだ。
そして、映画の魅力を増すはずが、逆に台無しにしてしまう大胆なシーンがある。スカーレットが聖の歌う現代ポップソングを耳にしたことで始まる、「ラ・ラ・ランド」（2016年）風のファンタジーシーンだ。
歌自体は特に目立つものではなく、特に「竜とそばかす姫」のサウンドトラックと比べると物足りない。
しかし、このシーンを本当に台無しにしているのは、何百人ものアニメーションが下手なエキストラがすべてのショットを圧倒し、ただでさえ忙しい3Dカメラワークをさらに厄介なものにしていることだ。
「パンティ＆ストッキングWithガーターベルト」（2010年）は、細田監督よりもはるかに優れたアニメ『ラ・ラ・ランド』を作ったと言えるだろう。
スカーレットへの不満は、映画のエンディングで頂点に達した。善意と理想主義に溢れたリベラルなチープさには、私はかなり寛容な人間だと理解してほしい。それでも私はハミルトンが大好きだ！
※この唐突に出てきたハミルトンは何のことを指しているのか、このブログの管理人には分かりません。ハムレットの書き間違いかヨーロッパのどこかの国ではこういう発音なのか判然としません。ご存じの方いらっしゃいませんか。
果てしなきスカーレット海外 結末も良くない、終わり悪ければすべて悪し
「キャロル＆チューズデイ」（2019年）のエンディングは、ナイーブだと分かっていても泣いてしまう！だから、「果てしなきスカーレット」のエンディングで「おいおい、勘弁してくれよ！」と思ったのには意味がある。
細田監督は、ハムレットの極めて基本的な解体が『未来におけるあらゆる戦争』の問題解決に繋がると本当に確信しているのだろうか。もし彼がそう信じていたなら、この馬鹿げたエンディングも少なくとももっと面白くなったかもしれない。
果てしなきスカーレット海外 細田守監督の今回の失敗から回復するには奥寺佐渡子脚本が必要だ
2025年トロント国際映画祭の別の会場では、奥寺佐渡子脚本の新作が上映されていた。日本アカデミー賞公式出品作「国宝」（2025年）だ。私の評価では「国宝」はそれほど素晴らしい作品ではない（長すぎる）が、複雑で興味深い登場人物と、あからさまに道徳的に説教する必要のないドラマが展開されている。「果てしなきスカーレット」には、こうした点が欠けている。奥寺と細田監督がトロント国際映画祭で偶然出会う可能性は低いが、再会は実現するべきだ。
こういう場合、流石というべきなのかアニメ専門サイトだけに辛辣な批評をしていますね。愚作とか駄作とか言っていないので、辛い中にも少し手加減しているのかなあと思いました。ここでも細田守単独の脚本の弱さ、ミュージカル場面の貧弱さなどは国内の酷評と似ていますね。話と主役のキャラクターとストーリーの弱さの反面、ここでも映像の美しさは評価しています。
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